田茗

　　阿爾托及他的團隊當時不可能使用“可持續性”這個詞，但如果用現代的眼光去審視他們的作品時，你將發現它們已然有了可持續性的基礎特征

　　家具上的油漆已經有點褪色，甚至一些地方開始脫皮了。它們像是被刮擦過的，褪去了顏色，還滿是污點。如果是在后院二手貨甩賣攤販上仔細查看這些用舊了的木椅或凳子，你定會納悶究竟誰會花錢買下它們。

　　這些陳舊的椅子不是展覽用的樣品，而是商品，以2nd Cycle的品牌推出。它們有的來自工廠，有的來自船廠甚至跳蚤市場，它們被收集起來并且重新銷售，在位于倫敦Dover Street Market的時尚連鎖店，這個被倫敦時尚雜志評為“世界上最酷的商店”恰恰與那些傳統的店鋪相互毗鄰。

　　這些椅子和凳子是由芬蘭阿特克(Artek)家具公司的合伙人——建筑師阿爾瓦·阿爾托(Alvar Aalto)最初設計的。它們由阿特克工廠生產，以同樣的工藝加工，連材料都是取自附近森林中有年頭的樺樹。即使將那些凳子的木頭支架替換后，它們仍能完美的匹配，無論經過多少歲月。

　　可持續性的家具

　　阿爾托設計了很多芬蘭20世紀最著名的建筑，而且他也是芬蘭的唯一位除了總統以外延誤航班的人(這位設計師對自己設計的機場極為欣賞，每次他到達赫爾辛基機場時都會讓他的司機開車四處轉轉)。

　　阿爾托于1976年去世，然而今日多數芬蘭人仍坐在他設計的家具上度過大半生。阿爾托設計的作品散播全球，也是宜家(Ikea)最暢銷的產品，人們雖然不知道它們從何而來，但是對它們無比熟悉，它們已經成為公共遺產。

　　阿特克家具公司的管理制度依舊延續了公司在20世紀30年代沿襲下來的價值傳統——上乘的質量，取材于當地，并節約地使用。而這些價值傳統恰好符合當今的可持續性發展原則。于2004年成為阿特克創意總監的英國家具設計師湯米·狄克森(Tom Dixon)說，“阿爾托及他的團隊當時不可能使用‘可持續性’這個詞，但如果你用現代的眼光去審視他們的作品時，你將發現它們已然有了可持續性的基礎特征。”

　　可持續性在目前的家具行業中鮮有涉及。雖然部分有生態保護意識的設計師和企業家對此進行了試驗，然而大型公司卻仍沒涉足。也許在重組商業的運營中優先考慮環境，特別是在某種意義上去減少生產，對多數不考慮大眾需求僅求有所創新的企業會是一個太過冒險的嘗試。但是直到阿特克，并沒有一個生產商對可持續性進行許諾。

　　什么是“優良設計”

　　阿特克公司始建于1935年，是由阿爾托(Aalto)和他的夫人阿依努(Aino)，以及藝術歷史學家尼爾斯·剛斯特·伍豪爾(Nils-Gustav Hahl)和被稱為是建筑領域大師——馬里爾·古斯爾徹斯(Maire Gullichsen)最初創建的。他們的目標是生產阿爾托為他的建筑設計的家具，如衛普里圖書館(Viipuri Library)和派米歐療養院(Paimio Sanitarium)，其目的是為了告訴芬蘭人什么是“優良設計”。

　　阿爾托最初的現代主意風格——溫和優雅的曲線以及自然的材料仍然十分流行，至今他的大多數家具仍然被大量生產。

　　狄克森和設計師庫爾伯格從傳統工藝入手，重新改良那些有發展前景的設計。他們在2006年重新推出了由阿爾托在1937年為赫爾辛基薩沃伊餐館(Savoy Restaurant)所設計的精美的金色吊燈。然而庫爾伯格仍希望能夠展示阿特克公司產品的耐久性，他開創了第二個循環項目，從學校、圖書館和個人那里購買舊的桌椅，再把它們賣給新顧客。她說，“它們的銅銹越多，看起來越臟，似乎越能吸引更多人。”

　　它們如此堅固，只有被改良成新產品才能夠感受到那些老產品可持續性的特征。材料必須是自然、大量且被節約利用。

　　狄克森與現在阿特克公司年輕的設計師亨里克·特耶比(Henrik Tjaerby)一起工作，他們把生長周期短的竹子作為新的合適的備選材料。然后，他們發展出一種圓滑的Bambu家具，它們是由在中國南方生長的竹子加壓制成的竹片，生產于日本。“最初我只是想，為什么是竹子呢？”庫爾伯格說。“它們甚至不產于斯堪的納維亞。后來我意識到它們和白樺有著同樣的價值。我低估了它們在亞洲文化中的意義，因為它們在哪都有，而且是傳統的手工藝材料，但是設計師們把它們變得十分優雅。”

　　探索新的原材料

　　阿特克公司目前正在探索新的原材料，猶如松木，并且和芬蘭的林業產品公司UPM合作，試圖發展一種有可循環使用的粘性條粘結成的新型木材——塑料合成材料。這種材料正在被日本的建筑師詩戈儒班(Shigeru Ban)試制作，他在四月的米蘭家具展覽會上使用這種材料去建造阿特克公司位于La Triennale博物館花園的大棚。

　　詩戈儒班以他在可持續建筑材料上的造詣而著名，特別是在紐約Nomadic博物館中由148個裝運容器做成的浮動結構，以及由不可計數的壓緊縮茶袋做成的天花板。在那質地輕巧、通風的阿特克大棚里，竹制家具擺放于一邊，討人喜歡的古老的阿爾托椅子擺放于另一邊，這種布局與米蘭家具會展的現代商業氣息形成鮮明對比。這個大棚于今年夏天又在赫爾辛基設計博物館的庭院被重建。

　　正如庫爾伯格和狄克森所說的，阿特克家具公司距離可持續性設計前沿還有很長遠的路。“我們的行為如何，我們如何利用資源，我們飛行多少次，我們用多少車——我們需要一個可持續性的策略去應對這一切。”庫爾伯格說到，“這是一條十分困難的路，然而對我們來說，終有一天它會自然地來到。”

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