[接上頁]

　　四川畫派代表人物何多苓的《姐妹》作于1999年，正當畫家自賴以成名的懷斯風中畢業，轉向更自主而充滿個人趣味風格的重要轉型時期。雖是畫的兩個少數民族少女，卻并未強調其少數民族的身份，畫中何式商標的敏感憂郁，自然為作品營造了獨特的情節感和場景感。而陳丹青的《清韻》、孫為民的《童年》等作品，都展現出畫家各自對經典的理解與追求。

　　在中國藝術走向市場的道路上，中國寫實畫派是第一撥的登山者，藝術市場是有起伏回轉的，這其中蘊含很多人的因素，當藝術的存在超越人的因素，以其本來面貌呈現時，永恒的魅力就會顯露無遺。■陳逸飛晚年時期所創作的這張《藝術家與眾美女》則是藝術家最真誠的心態表露，帶著淡定怡然，充滿自信的笑容，直視前方，與其說是帶著懷舊的情緒，不如說將畫面與當前的現實切開，于是觀者也隨之進入另一個更高的時空，這一時期的創作發展更已超越了寫實主義框架，形式的載體更多被意象性的表征所夸大。■

　　何多苓（1948-）姐妹

　　1999年作

　　布上 油彩

　　何多苓此幅作品中雖是畫的兩個少數民族少女，卻并未強調其少數民族的身份，畫中何式

　　陳丹青（1953-）清韻

　　2007年作

　　布上 油彩

　　陳丹青的《清韻》展現出畫家各自對經典的理解與追求。■

　　楊飛云（1954-）女人體

　　布上 油彩

　　115×90cm

　　《女人體》可說是絕好地體現了畫家的藝術特色與追求。楊飛云作品所繪多是身邊的人，始終保持以繪畫為本，在一些簡單平常的取材中，透露出溫馨的都市家庭趣味。■

　　何振浩（1975-）美人魚

　　2006年作

　　布面 油畫

　　100×170cm

　　孫為民（1946-）童年

　　2005年作

　　布上 油彩

　　27×49cm

　　孫為民創造的畫面有純真的抒情意味，感覺更為細致和豐富。他的作品始終是和生活融合在一起的。《童年》可以說最為體現了畫家的風格。■

　　（未經授權，不得轉載）