競投古董和藝術品日益成為中國人走出國門的一個重要目的，這也帶動了全球古董拍賣生意一片興旺

　　國際先驅導報駐倫敦記者馬建國 記者盛軍報道 克里斯蒂和索思比——兩家號稱英國、乃至世界拍賣界頂尖公司的拍賣行，在7月中旬輪番舉辦“中國拍賣專場”。擁有200多年歷史的兩大拍賣行的拍賣大廳坐席最多也不到100個，而參與競拍者有時可達200人之眾，競拍者中有金發碧眼的西方人，但更多的是黃皮膚的中國人，他們有的來自大陸，有的來自香港、臺灣。

　　7月11日克里斯蒂的拍賣會，一開始大廳里似乎就醞釀著一種期待：拍賣從11點開始，但提前半個小時就人滿為患，本來也就供七八十人落座的拍賣廳走道、門口到處是“站客”，大約100人的買家中，80%是中國面孔。拍賣先從玉石雕件、屏風、犀牛角雕件等開始，12點左右，乾隆年間的“老子騎牛圖”落錘價已經攀升到24萬英鎊；同一年代的一件紫檀嵌牙百鳥朝鳳掛屏拍到了11萬英鎊；永樂年間的一個27厘米高的鎏金銅佛被拍到14萬英鎊；一副年代久遠破舊得幾乎都拿不起來的唐代絹本菩薩像幡被叫到14.5萬英鎊……

　　中午12點半左右，預熱似乎到了高潮：元代瓷罐開拍就出了60萬英鎊的高價，此后幾乎是在令人眼花繚亂的瞬間，價位被提到100萬、110萬、150萬……

　　中國人推動 外國人開懷

　　這次拍賣會的景象只不過是近來國際古玩和藝術品市場日漸火熱的一個縮影，也似乎預示著中國買家橫掃國際收藏市場的日子正在日益迫近。

　　當一個國家人均GDP達到一定水平時，消費行為就會進入轉型時期，人們對于高檔消費品的需求將會有大幅度增長，這個國家藝術品市場會因此而啟動并發展起來。

　　克里斯蒂拍賣行亞洲區副主席葉正元在接受《國際先驅導報》記者采訪時，對中國市場侃侃而談。他說，“和平盛世看古董，兵荒馬亂金價漲。現在中國經濟增長舉世矚目，國力大增，中國的藝術品被中國人和世界收藏界看好也是情理之中。”

　　克里斯蒂拍賣行美洲及亞洲總部副主席杜超惠在倫敦說：“從國際拍賣市場買家的構成變化中也能夠看到經濟高速增長的中國大陸在收藏領域發生的變化：上個世紀70年代，國際市場上參與中國藏品競購的華人主要是香港大亨；80年代臺灣人開始加入；90年代初，東南亞和旅居歐美的華人也隨后跟上；90年代末，來自大陸的中國人開始步入中國藏品國際拍賣市場。”

　　近幾年來，中國藝術品市場的跳躍式發展帶動了亞洲藝術品市場的全面復蘇，并在一定程度上影響了全球藝術品市場格局。僅在2005年上半年，克里斯蒂的英國拍賣場涉及中國買家的交易金額是破紀錄的9.1億英鎊。

　　而與此同時，國際兩大藝術品拍賣行也賺得盆盈缽滿。2005年，索思比的藝術品銷售金額高達27.5億美元，凈利則大幅成長85%，達到6300萬美元，創下15年來最好的業績紀錄。克里斯蒂去年全年的藝術品銷售金額也突破了30億美元。

　　走出國門 瞄準規范市場

　　競投古董和藝術品日益成為中國人走出國門的一個重要目的，這也帶動全球古董拍賣生意一片興旺。對于為何選擇到國際拍賣行競拍，幾位不愿透露姓名的香港和大陸藏家對本報記者談了自己的看法：

　　首先是數量眾多且不乏精品和珍品。由于歷史的原因，英國的藝術品市場上擁有數量豐富的中國藝術品藏品。每年7月和11月的拍賣會都會出現一些令人贊嘆的拍品：從春秋時代保存極其完好的青銅劍，到宋代哥窯的三足筆洗，以及存世罕有的元代青花人物瓷罐，無不令人驚嘆。明清時期的瓷器雜件精品則更為收藏者提供了不同價位的收藏選擇。

　　其次是市場相對規范且拍賣行誠信度較高。在英國每年舉行中國藝術品專場拍賣的有世界著名的索思比、克里斯蒂和寶龍拍賣行。它們無論在對拍品的鑒定和拍賣的操作上都具有較高的信譽，而且透明度也較高。而對參加拍賣活動的競投者的有關手續也非常簡便。

　　第三是對不同類別的藝術品的喜好和追捧與國內市場相比有共性也有差異。瓷器和玉器一直是中國收藏者和古玩投資者看好的品類。但高古瓷器，如定窯、磁州窯在這里比國內更受追捧。另一些高古的藏品例如唐三彩在這里也比在國內要活躍。而一些高古的石刻佛像、佛頭等，由于歷史原因，在這里也時有所見。

　　最后，部分藏品的地區性價格差異在逐步縮小。英國的拍賣行雖然時有創紀錄的高價拍品出現, 但由于以往歐洲市場的收藏者和投資者對藏品的重點與國內市場會有一些不同，從而導致在價格上會出現一定的差異。這給近年來眾多的大陸收藏者和古玩經營者創造了一定的投資空間。這也是為何這幾年出國參加海外拍賣會的大陸人士數量越來越多的原因。

　　老板成主力 目的各不同

　　在英國一家大能源公司任職的來自上海的嚴先生可以說是入行倫敦拍賣行的新人。在7月中旬的索思比倫敦拍賣會中，他購得了一只光緒年間的青花賞瓶。嚴先生說，能夠把這個當年八國聯軍英軍指揮官在北京“帶回”英國的古瓶收為己有，有一種說不出的感覺：一方面，覺得從英國收回一個中國的古瓷，為祖國做了點事情，有一種莫名的激動；另一方面，從收藏經濟的角度講，這個有“故事”的瓷瓶，日后假以時日，一定會有升值潛力。

　　嚴先生對古玩特別是瓷器的興趣大約始于10年前。由于工作的關系，他常在全國各地出差，也得以有機會逛一下各地的古玩市場。3年前由于工作關系來到英國后，每年幾個大拍賣行的中國藝術品拍賣使他眼界大開。從此，他對收藏藝術品尤其是瓷器的興趣更為濃厚。

　　不過，像嚴先生這樣的“中產階層”，在“中國買家”當中并不是主力。在最近兩三年時間里，中國藝術品買家從以民間收藏家、博物館為主體，迅速發展到民營企業和社會資金，其比例已達60%以上。

　　按照一些港臺媒體的描述，這群“中國買家”的主力是江浙一帶的私企老板，他們年齡大多在40～60歲之間，年富力強，精明能干。雖然他們未必懂鑒賞，但有著商人的眼光和頭腦。

　　香港《文匯報》報道說，眾多民企已經把收藏作為投資經營的一個方向和分散經營風險的一種手段。在南京，僅房產領域至少有二三百名企業家在較大規模地投資藝術品。在寧波，投資藝術品金額在1億元以上的企業家就有二三十名之多。他們往往不惜巨資購入，然后坐等收藏品升值。而在收藏的藝術品升值的同時，也有利于提升自身的企業形象。

　　當然，在這股中國買家投資古玩藝術品熱潮的背后，也暗含著一些不和諧的音符。有些人收藏古董和藝術品帶著不可告人的目的。有些藝術品最終淪為“禮尚往來”的道具，成為“公關”和行賄受賄的工具。《香港經濟日報》曾經報道，有內地上市公司主席用公司資金在拍賣會花了幾千萬元買了幾幅名畫，掛在公司辦公室，說是投資保值，然后悄悄地找了大芬油畫村的畫工，全部克隆一套，真的珍品就拿回家去據為己有，贗品留在了公司。