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對從來沒有舉辦過國際建筑雙年展的中國，9月16日～10月6日在北京舉行的雙年展，本應是國內建筑師、建筑系學生們最受歡迎和盼望的活動，然而事實和愿望完全相反
9月16日，籌備三年之久的首屆“中國建筑藝術雙年展”歷經波折后終于開幕。這次“中國展”邀請了14個國家和地區的國際知名建筑團體、建筑師、研究院校前往，安德魯、伯納德.屈米等世界級建筑大師的悉數登場，使它的首次亮相演變成了2004年建筑界最大的“
英雄會”。
然而美好的開場竟和不少一線中國建筑師的冷淡反應，及來自國內業界眾多質疑與反對聲交錯，共同形成本次建筑雙年展中奇異的“景色”。
場內：錯位的中外展區
本屆雙年展的展覽部分有7大板塊，在中國美術館展出，匯集了中外著名作品的A1板塊是重頭戲。從現場來看，外國建筑的展區里幾個著名的大型作品都提供了豐富的資料，力圖比較完整地展示構思過程，闡釋設計理念。3個國家館尤見心思，不乏精致的布置安排，荷蘭館的“黑屋子”和“饑餓的盒子”別具一格，體現了藝術設計的創造性。
相比之下，中國建筑師的展區就顯得過于平淡乏味，除了MAD、百子甲壹等少數幾個展位下過一番功夫，能夠顯現參展者的想法和個人風格之外，大部分展位都是清一色地羅列設計成果，采取圖片＋文字的大型展板配模型的簡單陳列方式，甚至連展板上的圖片都相當凌亂，顯得過于粗糙草率。
無論如何，“雙年展”對于中國嶄露頭角的新一代建筑師而言，與國外建筑大師同臺展出是一個創造知名度的好機會。MAD是一家今年4月剛成立的事務所，負責人馬巖松和他的合伙人為布置展位投入了大量精力，努力沒有白費，他們的作品吸引了不少關注，再加上論壇的交流活動，一批國外策展人對他們表示出興趣，也有外國雜志索要作品，他們已經開始籌劃前往歐洲和日本展覽。另一家工作室九三組也是第一次參加如此規模的建筑展，其參展的項目后因故撤展，但他們仍然堅持以個人名義繼續參展，也是不想失去表現的機會。這次雙年展上像他們這樣首次參加高級別藝術展的中國建筑師為數不少，但并不是每位建筑師的作品都代表了國內建筑的最高水平。
雙年展的真正主角無疑是國外建筑大師。他們的關注顯然與中國巨大的建筑市場有關，但也并不僅止于此，在與外國建筑界合作交流中扮演重要角色的著明的自由建筑師艾未未認為：“外國建筑師確實很看重市場，對他們來說，中國是一片生機勃勃的土地。但大師們也抱著理想和學習的態度來到中國，赫爾佐格和德梅隆一直說，‘如果我們在一個項目過程中，不能學到和我們付出同樣多的東西，這個項目是不值得做的�！�
場外：錯位的出身和失望的結果
這次雙年展中，站在中國建筑界最前沿的建筑師多數缺席，這一現象很值得玩味。8月發生的“三大腕退展風波”已經暴露出中國建筑界對待這次雙年展態度的分裂。
原本A1板塊中國館安排四川成都安仁建川博物館聚落和廣東東莞松山湖科技產業園區兩個集群項目，基本囊括了國內一大批知名建筑師。這兩個項目由于當時資金不足而撤走，由此引發“退展風波”，不少建筑師受這些事情影響，不愿再參展。
三位展覽的籌辦人張永和、崔愷和單黛娜在退展的公開信中指出，主辦、承辦方未能解決資金問題是“一種對展覽完全不負責任的態度，將會對中國建筑界帶來非常惡劣的影響”。策展人羅麗直言不諱雙年展受到了“抵制”，她甚至用“搶救”來形容當時遭遇的危機。
由組委會工作不力追溯到對雙年展整個操作流程、主辦承辦者能力和目的的懷疑也隨之日益浮現。羅麗是承辦方智慧達公司的法人代表，她告訴記者，作為中國藝術研究院的博士生，出于學以致用、推動文化發展的考慮，由她個人構想、發起了這次雙年展，然后向文化部、建設部提出申請報批。她坦承當時公司尚未籌措到資金，文化部了解情況但仍然同意把整個項目交給了她。預算資金達4千萬，政府不提供，而智慧達公司只是一家小公司，根本無力負擔如此巨額的投入。資金成了困擾雙年展的最大問題，最后只能采取整個展覽的各部分接受不同房產公司贊助的方式，各自與這些公司相結合，設在他們的房產項目上。即便如此，智慧達公司最終仍將負債。
艾未未曾尖銳地指出：“以中國國家名義舉辦的雙年展，是一個巨大的國家資源，誰有權力隨便把這個資源給出去？”
據了解，國外的藝術展覽往往有藝術基金作為支撐，有一個專門負責辦這種展覽的小組，以及通過公共透明的程序審理策展人。不可否認主辦者為雙年展付出了很大努力，但是，由一家實力不夠雄厚的公司負責，在沒有任何保障措施的情況下操辦冠以“中國建筑藝術雙年展”的活動是否過于輕率呢？
作者 戴婧婷 勾伊娜
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