⊙記者 曹原

　　想要給徐政夫一個精準(zhǔn)的頭銜，恐怕是件難事。

　　經(jīng)營過拍賣行、畫廊和古董店的徐政夫，現(xiàn)在還在大學(xué)里給學(xué)生教些課程或做些講座、幫博物館做收藏和規(guī)劃設(shè)計、給藏家做“顧問”、給很多與文化藝術(shù)相關(guān)的“開發(fā)商”做參謀，而他自身還擁有將近兩千件藏品……

　　如果一定要給他一個定位，“收藏”與“投資”方面的他都大方接受，“收藏家、經(jīng)紀(jì)人、古董商都行，最重要的是我都圍繞著一個不變的核心——藝術(shù)”。

　　在“2012中國藝術(shù)市場高峰論壇”現(xiàn)場，本報記者對徐政夫進(jìn)行了專訪。

　　追求藝術(shù)和美感是徐政夫一直強(qiáng)調(diào)的一種生活方式，從大學(xué)時代起，他便開始收藏與自己每個階段的收入相接近的東西。

　　收藏：從買得起的藝術(shù)品開始

　　還在臺灣讀大學(xué)期間，毫無藝術(shù)史背景的徐政夫便闖入了收藏圈。當(dāng)時的臺灣地區(qū)只有兩樣?xùn)|西可以收藏：一是閩南的文物（偏重廟宇和民宅），二是臺灣原著民的東西。因為閩南文物比較常見，而原著民的編織或燒制比較少見，徐政夫便走訪了臺灣山上和海邊的大量原著民去收東西。

　　追求藝術(shù)和美感是他一直強(qiáng)調(diào)的一種生活方式，從那時候，徐政夫便依靠一顆好奇心和鉆研的態(tài)度，開始收藏與自己每個階段的收入相接近的東西。時至今日，徐政夫也毫不避諱地稱自己的知識結(jié)構(gòu)是點(diǎn)狀或塊狀的。

　　而今，作為臺灣地區(qū)最具影響力的文物收藏團(tuán)體“清玩雅集”的發(fā)起人、臺灣地區(qū)最大文物商店“寒舍”的前總經(jīng)理、觀想藝術(shù)中心的創(chuàng)辦人，眾人猜測徐政夫的身價約為4億元人民幣。在徐政夫位于北京東風(fēng)藝術(shù)區(qū)里的藝術(shù)中心內(nèi)，整整兩層樓全是他從世界各地買回來的藏品。徐政夫說，“油畫四百件、水墨三百件、雕塑兩百件，瓷器、沉香手串這些小物件都不算的話，所收藏品大概在一千五到兩千件之間吧。”

　　佛像收藏是徐政夫的“心頭好”，在他花費(fèi)二十年心血收藏的佛像中，大部分都是在海外買的，歐洲、特別是法國的比較多，大部分是十八世紀(jì)流出中國的。“現(xiàn)在山西和碑林的博物館里有好的，其他的我敢說我最好，因為我收得全，范圍廣，不局限在某個省。” 而佛像收藏在國際收藏界也頗受推崇。在國外參觀博物館的時候，徐政夫發(fā)現(xiàn)很多外國博物館都藏有中國的佛像，并以收藏有中國宋代佛像為榮。

　　“如果一開始定價便很高，那基礎(chǔ)群眾就少了，基礎(chǔ)群眾少，未來怎么能漲呢？這不是薄利多銷的問題，是接受度的問題。”

　　藝術(shù)品市場：應(yīng)突破高價現(xiàn)象

　　早年曾帶領(lǐng)臺灣藏家按部就班地先學(xué)習(xí)再進(jìn)入市場的徐政夫，現(xiàn)在作為“經(jīng)紀(jì)人”，對目前的藝術(shù)市場有獨(dú)到的見解。“現(xiàn)在藝術(shù)市場面臨的再突破，主要是價格的突破。很多藝術(shù)家的作品在價格普漲的過程中也跟著漲，但是到最后，這些藝術(shù)家‘不見了’。目前市

　　場上的前五百名藝術(shù)家，十年后留下來的會不會有五十個呢？我早年在上海保利的時候，把所有拍品的藝術(shù)家列出來，作品價格超過百萬元的自以為非常好的藝術(shù)家，現(xiàn)在大多都銷聲匿跡了。”

　　無論是藝術(shù)家自身素質(zhì)的提高，還是作品價格的合理調(diào)整，都會是藝術(shù)市場下一步突破的關(guān)鍵。徐政夫以國畫為例，說道“我在臺灣辦藝博會的時候，最起碼有30%是在賣國畫，但是現(xiàn)在無論是上海藝博會、北京藝博會還是臺灣藝博會，很少看見賣國畫的。但是國畫是目前交易量最大最受市場歡迎的品類，為什么國際藝博會上不見國畫？”

　　徐政夫認(rèn)為國畫非常重要也非常有前途。在他看來，目前中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是外銷市場，中國古董是內(nèi)銷市場。但目前的市場狀況不利于國畫進(jìn)入國際市場，原因在于價格太高，“國畫現(xiàn)在的價格太高，如果把藝術(shù)品分等級，那我們國內(nèi)目前最高級的藝術(shù)品價格超過國際價格太多。在國外，一名藝術(shù)家要一直努力，在這個過程中會有越來越多的人買他的作品，直到最后成為頂級藝術(shù)家。國內(nèi)很多藝術(shù)家的創(chuàng)造性并沒有達(dá)到這個層次，藝術(shù)家還在成長的過程中，價格就已經(jīng)比別人高出了很多。”徐政夫特別指出：“歐洲是有兩個市場的，比如倫敦的藝博會，首先是個經(jīng)典的藝博會，古典的和現(xiàn)在的，年輕的也賣；到了第二個階段，就是經(jīng)典結(jié)束后一定會再有一個藝博會，是1000英鎊以下的作品，這些都是老百姓買得起的。”

　　從大學(xué)時期的第一次收藏開始，徐政夫便認(rèn)定藝術(shù)是一種生活方式，是生活美學(xué)、藝術(shù)美學(xué)的一種追求，而與價錢無關(guān)，鼓勵平民收藏與自己收入所得接近的東西是他一直提倡的。對于目前國內(nèi)藝術(shù)品價格的高漲，徐政夫認(rèn)為這正

　　是接下來藝術(shù)市場該突破的地方，“我們現(xiàn)在的問題就是不管藝術(shù)家是否出名，老百姓都買不起，它無法生活化，無法普遍化。”2011年，國內(nèi)頻繁出現(xiàn)了一些青年藝術(shù)家展覽，提倡一種買得起的藝術(shù)平價形式，但卻遭到學(xué)術(shù)界的質(zhì)疑。而徐政夫認(rèn)為，這至少提供了一個低價市場，國內(nèi)首先需要一個這樣的市場，再從中選擇，“如果一開始定價便很高，那基礎(chǔ)群眾就少了，基礎(chǔ)群眾少，未來怎么能漲價呢？這不是薄利多銷的問題，是接受度的問題。”

　　“但如果畫廊不真心培育藝術(shù)家，藝術(shù)家沒有成長空間，那收藏家從畫廊買的畫也不會漲。所以這個三角關(guān)系一定要各自認(rèn)清，各自照顧好自己的角色。”

　　市場主體：需各司其職、各負(fù)其責(zé)

　　對于目前國內(nèi)一、二級市場倒掛等問題，徐政夫作為資深市場人士認(rèn)為，藝術(shù)家、畫廊和拍賣行、收藏家等每一個環(huán)節(jié)都應(yīng)認(rèn)清自己的角色。

　　一級市場的重要性毋庸置疑，徐政夫的親身經(jīng)歷證明：“一級市場有責(zé)任和藝術(shù)家一起成長，所以它必然會幫藝術(shù)家辦展覽、出畫冊、做推薦。現(xiàn)在二級市場所拍的作品，基本上是千篇一律的，大家都在搶那些一千萬一張的畫。應(yīng)該努力開拓一個中青年藝術(shù)家的市場，目前的一級市場在做這個工作。一級市場很重要的一個作用就是要教育和培養(yǎng)收藏家。收藏家直接進(jìn)入拍賣行只能靠聽說，美學(xué)和分析判斷只有在一級市場能學(xué)到。”從國際市場來看，國外的古董店和畫廊雖然是一級市場，但同時兼具經(jīng)紀(jì)人和顧問的角色，收藏家買東西一定會通過這個角色，因此古董店和畫廊在國外很受尊重。

　　徐政夫認(rèn)為，收藏家應(yīng)該與畫廊成為好朋友，“一級市場的價格是往下殺的，不斷的砍價、還價、壓低價格。但這或許是個錯誤。比如，一張畫畫廊從藝術(shù)家那里花五萬元買來，定價十萬元，收藏家再要打個七折，畫廊只賺兩萬，兩萬塊錢根本不夠印刷、展覽、運(yùn)輸?shù)荣M(fèi)用。這就使得畫廊也變得急功近利，收藏家需要什么，畫廊去藝術(shù)家那里買，這種情況下畫廊與藝術(shù)家之間沒有責(zé)任，不會一起成長。但如果畫廊不真心培育藝術(shù)家，藝術(shù)家沒有成長空間，那收藏家從畫廊買的畫也不會漲。所以這個三角關(guān)系一定要各自認(rèn)清，各自照顧好自己的角色。”

　　很多人說去畫廊買畫很便宜，去拍賣行很高，徐政夫指出：“藝術(shù)家為什么總是自己送拍而不送畫廊？因為拍賣的價格是往上加的，價高者得，畫廊的價格是往下殺的。再者，有的藝術(shù)家現(xiàn)在一定程度上也很怕畫廊，怕畫廊炒他，怕畫廊將他的畫隨便賣人。”藝術(shù)家與畫廊之間應(yīng)該是一起成長，一起面對拍賣行，面對美術(shù)館。若是新晉買家，如徐政夫所言，要么買最好，要么買未來。

　　另外，徐政夫說，評論人和策展人也在藝術(shù)市場中占據(jù)重要地位，“國外很多收藏家都是跟著藝評人和策展人走的，因為他們有國際視野，現(xiàn)在國內(nèi)的藝評人和策展人很多，但還不夠宏觀，很難把中國好的藝術(shù)家?guī)�動起來。�?

　　圖片：徐政夫在其觀想藝術(shù)中心（北京）的藏品。（圖片拍攝 曹原）