吳湄

　　2007年中國藝術(shù)品市場春季大型拍賣活動的序幕已然拉開。3月18日，北京長風(fēng)拍賣有限公司在中國大飯店圓滿結(jié)束首拍即大型春拍。“上善草堂：收藏成扇專場”、“中國當(dāng)代篆刻專場”和“八面來風(fēng)：中國書畫專場”三個專場以9278萬元的不菲成交額收場，成交率達七成，“中國當(dāng)代篆刻專場”的142件(套)作品更創(chuàng)下成交率百分之百的紀錄。

　　范曾《竹林七賢》

　　《竹林七賢》奪得中國書畫專場頭把交椅，以720萬元成交。作品上款識為竹林七賢，描畫的是魏晉之際嵇康、劉伶、阮籍、阮咸、王戎、向秀和山濤隱遁竹林的故事，他們飲酒行散，追思往事。

　　著名書畫大家范曾雖然也寫得一手好辭章，但終究以畫名世，他以24個字自評“癡于繪畫，能書，偶為辭章，頗抒己懷，好讀書史，略通古今之變”，可見畫家對于繪畫的癡頑之態(tài)，早已浸入骨髓。范曾的畫題材廣泛，由早期的線描人物如魯迅小說中的人物插圖，到上世紀80年代陸續(xù)推出的高士佳人、仙翁童子、柏蔭讀騷、有事西疇，乃至筆酣墨暢的鴻篇巨制諸如《麗人行》、《飲中八仙》以及此次拍賣的《竹林七賢》等大制作。范曾早年崇尚清簡的人物線描，到隨后繁復(fù)的設(shè)色敷染，由平淡追索絢爛，絢爛之極復(fù)歸于平淡，正暗合了他創(chuàng)作的心路歷程。

　　齊白石《庚午山水冊》

　　此次春拍的重頭戲之一當(dāng)屬齊白石《庚午山水冊》，以660萬元成交。此冊八開，紙本，水墨淡設(shè)色，是齊白石作于1930年的作品，當(dāng)時畫家正是66歲時，屬庚午年。此冊的收藏、流傳途徑十分清楚，有姚石倩、劉蘆隱、謝無量和齊白石的三篇跋文為證。三跋都寫于庚寅年(1950)春。姚石倩的跋與齊白石畫上的落款相符。

　　齊白石以賣畫為生，通常總是求畫人提出要求，他根據(jù)或參酌這些要求作畫。在當(dāng)時，求畫花鳥的多，求畫山水的少，因此在一般情況下他也不愿為人畫山水。但上世紀30年代初，他應(yīng)友人或弟子之請，畫了一些重要的山水畫，都是流傳至今的佳作。如藏于重慶博物館的《山水十二屏》、曾創(chuàng)下齊白石畫拍賣紀錄的《辛未山水冊》、《壬申山水冊》以及《蓮池書院圖》、《江山萬里樓圖》等。此冊是弟子姚石倩代求的，也是齊白石的重要山水作品之一。

　　齊白石很重視自己的創(chuàng)作，每有滿意之作，都要勾留底本，以備再用。雖然他賣畫，同一稿反復(fù)畫是常有的事，但他很少一模一樣地重復(fù)，而是有所變化和修正。《庚午山水冊》比他其他的山水作品略早，某些作品就成了后者的母式。如《順風(fēng)歸帆》是辛未冊中《蒼海煙帆》的母式，《山月歸鴉》是山水十二屏中《月圓石壽》的母式，也是壬申冊中《兩巖含月》的母式，《楊柳春風(fēng)》則是壬申冊中《重柳帆影》的母式等。《庚午山水冊》以水墨為主，施淡色，這與辛未冊和壬申冊強調(diào)用色的特點不同。它更突出用筆用墨，風(fēng)格素樸淡雅，在白石山水畫中別具風(fēng)韻，可以更好地解讀到齊白石山水畫筆墨特點。

　　傅抱石《清閣著書圖》

　　傅抱石的《清閣著書圖》一路備受藏家關(guān)注，最終以418萬成交。該立軸由作者創(chuàng)作于1945年。

　　該畫充滿清新的氣象，不同于傅抱石所畫的其他仕女圖，也和其他名家筆下的仕女有所不同，畫中仕女有著獨特的神韻和風(fēng)格。畫面的背景是小樓房的一隅，窗臺上的圓形花瓶里插著一枝紅梅。閣樓沒有家具擺設(shè)，顯得有些空空蕩蕩。一位古裝的侍女席地而坐，邊上擱著幾卷書，還有一方硯臺一錠墨，書香墨香似乎彌漫在房間里。她左手將手絹搭在膝蓋上，右手則握著筆，似乎在沉思什么。仕女不施粉黛，畫著清麗的淡妝，灰衣白裙顯得格外雅致。傅抱石筆下的仕女大多都以清逸優(yōu)美的造型出現(xiàn)，但畫家一般偏愛用大紅朱唇來點綴仕女全身的色彩，像《湘君》、《琵琶行》等都是此類作品。而《清閣著書圖》卻更凸現(xiàn)出畫中仕女有些清冷的性格和氣質(zhì)，想來畫家是想塑造一個有著豐富內(nèi)涵而頗有些內(nèi)斂的女子。

　　國內(nèi)首個當(dāng)代篆刻專場

　　長風(fēng)拍賣在春拍中推出的三個專場里，成交率最好的當(dāng)屬首次在國內(nèi)拍場舉行的“中國當(dāng)代篆刻專場”，許云書和王丹等篆刻大師的印章成交價都超過4萬元，鞠稚儒的印章更拍出13.2萬的高價。該專場旨在推動當(dāng)代篆刻成為中國藝術(shù)品市場的新門類。篆刻作為始于秦漢時期的工藝門類，近百年來一直名家輩出。在未來的中國藝術(shù)品市場中，這很有可能成為

藝術(shù)收藏新貴。中國篆刻藝術(shù)院院長、西泠印社副社長韓天衡認為，長風(fēng)春拍中的篆刻熱，很有可能引起中國藝術(shù)品市場對篆刻業(yè)的關(guān)注，“篆刻已經(jīng)作為國禮在許多重要國際交往中亮相，大大提升了篆刻藝術(shù)的形象。篆刻集文學(xué)、書法、繪畫、雕刻、材質(zhì)的綜合優(yōu)勢逐漸被大家公認，不同群體、不同需要、不同角度都會對它動心絕不是偶然的。它的‘玩’性非書畫所能及。”

　　在中國當(dāng)代篆刻專場中拔得頭籌的鞠稚儒字在庠，號繩齋，又號印蟲或鐵篆頭陀。1972年出生于吉林，師承劉乃中先生。他的書法以篆隸入手，而后改為楷行。他的篆刻風(fēng)格宗秦法漢，旁參明清以降諸流派，有得于王福庵、陳巨來二家家法。他的小印、細金文印尤為突出，常以別出心裁的設(shè)計，精到的刀法為印壇所稱許。